Die Interpretation von Bachs obligaten Violinsonaten

Das Titelblatt von Johann Sebastian Bachs sechs Sonaten für Violine und obligates Cembalo

Es ist verlockend, in diesen Sonaten musikalische Parallelen zu bestimmten Kantaten zu suchen und mit Überzeugung zu sagen: „Diese Instrumentalmusik spricht von … (der Kreuzigung, der Verkündigung oder Ähnlichem).“

Zwei Artikel des britischen Organisten und Musikwissenschaftlers Walter Emery aus den Jahren 1949 und 1954 widerlegten jedoch deutlich die Theorie von Philipp Spitta und Albert Schweitzer – den frühen („Ur-“) Bach-Forschern des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts –, dass sämtliche Musik von Johann Sebastian Bach (auch rein instrumentale Werke) eine konkrete symbolische Bedeutung habe.

Ich kann gut nachvollziehen, dass eine übertriebene Symboldeutung problematisch ist. Als Interpretin empfinde ich jedoch bildhafte Vorstellungen als äußerst hilfreich, um Musik zum Leben zu erwecken. Und es gibt ganz sicher Bedeutungsebenen in diesen Sonaten, die noch nicht vollständig erschlossen sind.

In Proben stellen wir oft fest, dass wir uns intuitiv einig sind: Diese Sonate hat einen „Passionscharakter“, eine andere „klingt nach Weihnachten“ – selbst ohne tiefgehende Analyse. Offenbar entwickelt sich durch intensives Hören und Spielen von Bachs Musik ein Gespür für solche Zusammenhänge.

Das führt unweigerlich zu der Frage, wie Bachs Publikum seine Musik erlebt hat. Woche für Woche hörten sie mindestens eine Kantate, oft mit den Texten in der Hand beim Betreten der Kirche. Ich bin überzeugt, dass sie nach einiger Zeit dieses Papier kaum noch brauchten, um zu verstehen, „wovon“ die Musik spricht.

Für besonders interessante Beispiele musikalischer Symbolik bei Bach sei auf die Vorträge von John Bertalot verwiesen.

In den folgenden Blogs werde ich einige kompositorische Techniken beleuchten, mit denen Bach Bedeutung und Ausdruck in seiner Musik vermittelt. Ich bin überzeugt, dass ein Verständnis dieser Aspekte entscheidend ist, um die „Botschaft“ der Musik zu entschlüsseln und sie mit Tiefe und Leidenschaft zu interpretieren.

Weitere Themen:

• Bachs Wahl der Tonarten in den Sonaten für Violine und Cembalo

• Bachs musikalische Sprache

• Bach und die lutherische „Theologie“ der Musik

J.S. Bach's Seal dating from 1735/6